?“這是一場(chǎng)裝置影像藝術(shù)與戲劇藝術(shù)結(jié)合的實(shí)驗(yàn)”。中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)與科技方向教授、博士生導(dǎo)師費(fèi)俊在《抗戰(zhàn)中的文藝》發(fā)布會(huì)上，對(duì)這部文獻(xiàn)話劇這樣定義。中國(guó)國(guó)家話劇院文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》將在國(guó)家大劇院首演，作為這部話劇的視覺(jué)總監(jiān)，費(fèi)俊接受新華網(wǎng)專訪時(shí)表示，“要把豐富的文獻(xiàn)和現(xiàn)場(chǎng)表演相結(jié)合，把影像裝置語(yǔ)言和舞臺(tái)語(yǔ)言相結(jié)合?！彼Ｍ軌騽?chuàng)作出這樣創(chuàng)新型的文獻(xiàn)話劇美學(xué)。
《抗戰(zhàn)中的文藝》視覺(jué)總監(jiān)費(fèi)俊
表現(xiàn)形式上，《抗戰(zhàn)中的文藝》突破戲劇舞臺(tái)固有模式，表演分為舞臺(tái)部分與影像部分，涉及真實(shí)歷史人物30余位。演員們?cè)谖枧_(tái)上既是敘事者又是角色人物，現(xiàn)場(chǎng)觀眾將看到由虛擬影像和實(shí)體表演相融合的呈現(xiàn)方式，由博物館化的文獻(xiàn)展示與戲劇化的情景營(yíng)造相結(jié)合所構(gòu)建的美學(xué)表達(dá)。費(fèi)俊介紹說(shuō)，《抗戰(zhàn)中的文藝》的舞臺(tái)上，所有的布景道具都不再是為表演者提供的簡(jiǎn)單背景，而是將成為表演的重要組成部分，“舞臺(tái)上可以移動(dòng)的影像裝置，就像是演員在舞臺(tái)上調(diào)度一般，這些裝置還將會(huì)和臺(tái)上的演員產(chǎn)生戲劇敘事上的互動(dòng)?！边@也是此部文獻(xiàn)話劇特有的視覺(jué)創(chuàng)新亮點(diǎn)。
創(chuàng)作和彩排期間，中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)、《抗戰(zhàn)中的文藝》導(dǎo)演田沁鑫就反復(fù)強(qiáng)調(diào)“平實(shí)感”。從編劇到導(dǎo)演、從音樂(lè)到多媒體視覺(jué)、從演員表演到臺(tái)詞表達(dá)，田沁鑫導(dǎo)演都要求要用平實(shí)的方式將歷史呈現(xiàn)，費(fèi)俊對(duì)此也十分贊同，他表示:“我們需要的不是一種夸張的演繹，而是能夠平實(shí)地去體會(huì)每一位文藝大家在當(dāng)時(shí)的心境、在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)候充滿的激情，這樣的平實(shí)表達(dá)也是對(duì)文藝先輩們最好的敬意。”
盡管《抗戰(zhàn)中的文藝》是一部“文獻(xiàn)話劇”，但費(fèi)俊還是希望能在還原史實(shí)的過(guò)程中，將文獻(xiàn)“活化”，讓觀眾產(chǎn)生一種情境感、代入感，似穿越時(shí)空來(lái)到歷史之中，又似與那個(gè)時(shí)代的文藝先輩產(chǎn)生隔空對(duì)話。為了能讓觀眾在《抗戰(zhàn)中的文藝》中迅速進(jìn)入情境，費(fèi)俊和團(tuán)隊(duì)在視覺(jué)呈現(xiàn)上使用了大量具有年代感的藝術(shù)語(yǔ)言，例如使用版畫的方式表現(xiàn)文藝先輩的音容相貌，使用素描這樣的繪畫手法描繪歷史場(chǎng)景等等。費(fèi)俊說(shuō)，這樣的藝術(shù)語(yǔ)言一方面能夠快速將觀眾情景式地帶入場(chǎng)景，另一方面又能生動(dòng)地呈現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代特有的歷史肌理。
據(jù)了解，《抗戰(zhàn)中的文藝》涉及魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、田漢、夏衍、歐陽(yáng)予倩、洪深、聶耳、冼星海、丁玲、張瑞芳、舒繡文、白楊、秦怡等幾十位文藝名家，展現(xiàn)了左翼文學(xué)、戲劇、電影、音樂(lè)、美術(shù)等藝術(shù)樣式，以當(dāng)代舞臺(tái)語(yǔ)匯，集中展現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)文藝的精神和力量。（文/楊光）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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